『跳躍舞台』

看完『馬友友的巴哈靈感』（Yo-Yo Ma Inspired by Bach）第三部『跳躍舞台』（Falling Down Stairs），我對第三號（BWV 1009）的喜愛遠遠凌駕了過去的舊愛第一號（BWV 1007）。

一開始編舞家馬克．摩里斯（Mark Morris）對於設計出讓觀眾更貼近巴哈無伴奏的舞碼抱持著相當懷疑的態度，他認為巴哈的音樂已臻於完美，他怎麼可能去構成另一個可以與之媲美的“無聲”作品。

在馬友友發揮他音樂外的另一項長才—概念行銷後，摩里斯展開自我挑戰的旅程，將二維的巴洛克音符轉化為三維的動態影像。

有時，一齣過於精彩的舞蹈注定要喧賓奪主地搶去音樂的風采，但摩理斯所設計出來的動作和姿態與音樂結合地是那樣的恰到好處，彷彿兩副緊密交合的齒輪，並透過彼此的共振醞釀出撼動人心的無比能量。

天才摩里斯以階級的上下、迴旋的走步、變化的手勢詮釋出把位變化、分散和弦與頑固低音。巧妙靈活的布雷舞曲（Bourree）在摩里斯的世界裡變成有趣的“啪啦啪啦舞”（馬友友第一次看到舞群表演的時候，開心地連眼睛都在笑！）；具民族特色的吉格舞曲（Gigue）則是精準地在每一個重音點上表現出力度與美感，又在弱拍的小節裡輕柔地宛如水袖紛舞（邊打這份日誌，邊聽第三號的我腦海清晰地浮現著舞者輪番伸出臂膀，用肢體去表現賦格的動人畫面）。

『跳躍舞台』實在是部不世出的傑作。